[江海文化名人群英譜]顧而已：“大塊頭”的戲劇人生

2015-11-16 12:03:04 來(lái)源： 江海晚報(bào)

顧而已（1915.5-1970.6.18），原名顧爾錡，字斧淮，南通市人。著名演員、導(dǎo)演，電影藝術(shù)家。

在南通崇敬中學(xué)念書(shū)期間，與趙丹、錢(qián)千里等組成“小小劇社”。1935年參加中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟。后任上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)、新華影業(yè)公司、中央電影攝影廠、中華劇藝社演員，中國(guó)藝術(shù)劇社經(jīng)理部部長(zhǎng)。1948年在香港籌組大光明影業(yè)公司。1952年后，任上海電影制片廠導(dǎo)演，中國(guó)影協(xié)第三、四屆理事。中國(guó)農(nóng)工民主黨黨員。參演、導(dǎo)演過(guò)眾多進(jìn)步話劇和電影，“文革”中被迫害致死。

記者 吳瑩

南通老藝術(shù)家陶應(yīng)衍在回憶好友顧而已時(shí)曾動(dòng)情地說(shuō)：“他是一個(gè)真正的藝術(shù)家?！鄙虾ｋ娪爸破瑥S著名演員顧也魯談到顧而已脫口而出的也是：“他是一個(gè)真正的藝術(shù)家。”具備偉大人格力量的“大塊頭”影星顧而已不僅留下了諸多偉大的戲劇電影作品，還留下了人們對(duì)他無(wú)盡的懷念。

位于寺街武勝巷一號(hào)的顧而已家族僅存于世的三間老宅。

電影明星寺街初長(zhǎng)成

四月初始，春光和煦，市人民路上車(chē)水馬龍。相約施寧，一同來(lái)到寺街武勝巷1號(hào)。施寧生于寺街，長(zhǎng)于寺街，據(jù)她介紹，顧而已本人居住過(guò)的故居早已被拆，而如今武勝巷1號(hào)最后剩下的三間房是顧而已家族僅存于世的舊宅。

在施寧所著的《通州古城的縮影——寺街》一書(shū)中，就曾介紹過(guò)顧家舊宅的情況。原來(lái)，顧宅的大門(mén)在西大街的西半邊，東從西大街中（即現(xiàn)在老天寶銀樓三分之二處）起，西一直到官地街，南到柳家巷南頭，北到柳家巷的顧宅，是一個(gè)正三進(jìn)、兩廂又各三進(jìn)兼有后院的大宅子。

1958年“大躍進(jìn)”期間，南通市拓寬西大街，拆除了顧宅的前兩進(jìn)，第三進(jìn)暴露在臨街，成了街道工廠。后來(lái)這一帶又遭拆除，建起了老天寶銀樓。1997年南通書(shū)城擴(kuò)建，拆除了顧宅的清代前期建筑前廳、穿堂、書(shū)房、花園、亭子、回廊等，建成了南通書(shū)城。施寧說(shuō)：“顧而已本人居住過(guò)的屋子應(yīng)該就是如今書(shū)城的位置，武勝巷1號(hào)則是他家兄妹居住的地方?！?/p>

如今武勝巷1號(hào)的顧家舊宅顯得有些破舊，門(mén)牌號(hào)也已殘缺不整，最里面的兩間屋子堆滿雜物，門(mén)庭緊閉，只有最外面的一間屋子對(duì)外出租，租戶全然不知這里曾常有一個(gè)“大塊頭”的電影明星來(lái)來(lái)往往。

在寺街里坐擁著如此大面積的宅地，顧而已家當(dāng)年的富裕程度可見(jiàn)一斑。1915年5月，顧而已出生于南通一個(gè)富裕且有文化傳統(tǒng)的大家庭里。他的父親顧敬基早期留學(xué)日本，崇尚科學(xué)，思想先進(jìn)，故于上世紀(jì)20年代中期，在南通創(chuàng)辦了崇敬私立中學(xué)。作為家中長(zhǎng)子，并受到了熱愛(ài)戲劇藝術(shù)的父親顧敬基的影響，顧而已早早在戲劇表導(dǎo)演領(lǐng)域展現(xiàn)出熱誠(chéng)和才華，并得到了父親的鼎力支持。

進(jìn)了中學(xué)以后，顧而已與同樣熱愛(ài)戲劇的趙丹、朱今明、錢(qián)千里等成了同班同學(xué)，長(zhǎng)期在趙丹父親開(kāi)設(shè)的“新新大戲院”免費(fèi)看戲，不論是外來(lái)劇團(tuán)，還是當(dāng)?shù)匦旅駝∩绲难莩?，他們都一?chǎng)不落。小戲迷們模仿著舞臺(tái)上的“角兒”們的一招一式，充滿向往，并自發(fā)成立了“小小劇社”，演出了不少獨(dú)幕劇，在南通引起轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)，他們與上海摩登劇社、上海藝術(shù)劇社里的左明、趙銘彝、鄭君里等新文藝青年頻繁接觸，也逐步擺脫文明戲影響，演出了《父歸》《血衣》《月亮上升》《南歸》等劇目，走上了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作道路。

直到1933年6月，“小小劇社”演出反映階級(jí)斗爭(zhēng)的進(jìn)步話劇《五奎橋》遭到警察局禁演。屆時(shí)已在上海讀書(shū)、經(jīng)常利用節(jié)假日返通開(kāi)展演劇活動(dòng)的顧而已和趙丹，在《五奎橋》被禁演后，無(wú)法再在南通繼續(xù)戲劇事業(yè)。轟動(dòng)一時(shí)的“小小劇社”就此解散，顧而已潛回上海，從此離開(kāi)了家鄉(xiāng)南通。

顧而已電影作品

　“大塊頭”蜚聲戲劇舞臺(tái)

在上海大同中學(xué)、國(guó)華中學(xué)讀書(shū)期間，顧而已積極投身左翼戲劇活動(dòng)，加入劇聯(lián)總盟，同時(shí)還加入了中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)，成為黨領(lǐng)導(dǎo)下的一名左翼戲劇戰(zhàn)士。先后參加了趙丹組織的新地劇社，拓聲劇團(tuán)，演出了不少反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表達(dá)人民愛(ài)國(guó)熱情的進(jìn)步劇目，1935年他參演的俄國(guó)果戈理著名喜劇《欽差大臣》，更令他蜚聲戲劇舞臺(tái)。同年，他參演由《欽差大臣》改編的影片《狂歡之夜》，就此進(jìn)入知名演員行列，并加入新華影業(yè)，踏上影壇，在《小孤女》《長(zhǎng)恨歌》《青年進(jìn)行曲》《貂蟬》等影片中擔(dān)任了重要角色。

由于顧而已的體形較肥胖，被朋友稱作“大塊頭”，他也就充分運(yùn)用著自己形體肥胖和聲音洪亮的有利條件來(lái)塑造人物。他不喜歡一招一式、一點(diǎn)一滴的刻劃人物，而講究一氣呵成的渾然一體，在人物形象塑造上取得了引人注目的突出成就。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，顧而已在重慶參加上?？谷站韧鲞\(yùn)動(dòng)宣傳隊(duì)演出三隊(duì)，演出了一系列反映抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)、宣傳愛(ài)國(guó)思想的話劇，如《保衛(wèi)盧溝橋》《放下你的鞭子》《塞上風(fēng)云》《民族萬(wàn)歲》《阿Q正傳》等。1938年，他又進(jìn)入中央電影攝影場(chǎng)，參加拍攝了《長(zhǎng)空萬(wàn)里》和《中華兒女》。他還先后在中華劇藝社、重慶中國(guó)藝術(shù)劇社工作，參加了《大地回春》《屈原》《清明前后》等劇的演出，并任中國(guó)藝術(shù)劇社經(jīng)理部部長(zhǎng)。

抗戰(zhàn)勝利后，顧而已返回上海，應(yīng)趙丹之邀編寫(xiě)了一部揭露國(guó)民黨接收大員的《衣錦榮歸》，并在其中飾演貪婪的國(guó)民黨官員。這也是他在多年影劇生涯之后首次執(zhí)筆編劇，他的藝術(shù)創(chuàng)造才能得到進(jìn)一步拓展。

1947年冬，國(guó)民黨政府加緊了對(duì)內(nèi)地進(jìn)步文藝工作者的迫害，恰好香港永華影片公司邀請(qǐng)著名演員們南下拍戲。顧而已偕同劉瓊、顧也魯、錢(qián)千里等人赴港加入了永華公司，參與拍攝了影片《國(guó)魂》。但在拍片過(guò)程中，顧而已發(fā)現(xiàn)永華影業(yè)的老板與四大家族和國(guó)民黨反動(dòng)派關(guān)系密切，所拍影片也充滿著反動(dòng)思想，他萌發(fā)了建立一個(gè)自己的電影陣地的想法。

　顧而已劇照

“兩棲”明星引領(lǐng)大光明影業(yè)

1948年，顧而已出面籌組大光明影業(yè)公司。先后拍攝了《野火春風(fēng)》《水上人家》《小二黑結(jié)婚》三部故事影片，自此改變了香港電影界的落后面貌，也為新中國(guó)成立后香港進(jìn)步電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展打下了良好基礎(chǔ)。

之后，顧而已受大陸解放的形勢(shì)鼓舞，1951年時(shí)將大光明影業(yè)公司遷回上海，投入新中國(guó)的電影事業(yè)。這個(gè)時(shí)期的顧而已感嘆：“回到祖國(guó)，不用擔(dān)心遭受迫害的命運(yùn)了。要抓緊時(shí)間為人民電影事業(yè)盡情創(chuàng)作，多作貢獻(xiàn)?！彼嗬^參加拍攝了歌頌人民翻身做主人的愛(ài)國(guó)主義影片《和平鴿》《方珍珠》，又導(dǎo)演了夏衍編劇的影片《國(guó)恨家仇》。接著，他應(yīng)北京青藝特邀演出《屈原》中的楚王一角，他那“大塊文章”的表演風(fēng)格，深受觀眾好評(píng)，郭沫若贊賞其表演具有“氣吞山河之氣勢(shì)”。

1952年，公私合營(yíng)大光明公司并入上海電影制片廠，顧而已擔(dān)任專職導(dǎo)演，先后執(zhí)導(dǎo)了十部電影。其中，由他執(zhí)導(dǎo)的黃梅戲影片《天仙配》上映后反響甚佳，榮獲文化部1949年至1955年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)片二等獎(jiǎng)。另一部影片《燎原》，是我國(guó)20世紀(jì)60年代最具影響的優(yōu)秀故事片之一。

無(wú)論表演風(fēng)格，還是導(dǎo)演風(fēng)格，顧而已的藝術(shù)都建立在現(xiàn)實(shí)主義的基點(diǎn)之上。他對(duì)劇目的要求，是必須具有濃烈的感情色彩和強(qiáng)烈的情感沖擊，同時(shí)又要注意發(fā)掘角色感情的細(xì)微變化、內(nèi)心糾葛和思想矛盾。在他之后指導(dǎo)的《羅漢錢(qián)》《星星之火》《地下航線》等多部影片中都體現(xiàn)了他的表導(dǎo)演思想。

顧而已本可以在電影事業(yè)上取得更高的成就，遺憾的是十年浩劫無(wú)情地剝奪了他繼續(xù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。他執(zhí)導(dǎo)的影片《燎原》，也被定下了“為劉少奇樹(shù)碑立傳”的不赦罪名，但他始終堅(jiān)持認(rèn)為《燎原》不是反動(dòng)影片，絕不接受強(qiáng)加在他身上的罪名。1970年6月18日，顧而已被“四人幫”迫害致死。

正直剛烈的顧而已過(guò)早地離開(kāi)了人間，實(shí)屬遺憾。然而，作為一位頗負(fù)盛名的“兩棲”演員，一位執(zhí)導(dǎo)、參演過(guò)40余臺(tái)話劇和30多部影片的藝術(shù)家，“大塊頭”顧而已將自己的一生都獻(xiàn)給了人民的戲劇和電影事業(yè)，由他創(chuàng)造的多姿多彩的藝術(shù)形象，永遠(yuǎn)占據(jù)著中國(guó)劇影藝術(shù)畫(huà)廊中不可或缺的重要位置。