如東云路巷曾有個“南通藝人之家”

2018-09-05 10:06:03 來源： 江海晚報網(wǎng)

著名京劇藝術(shù)家李炳淑（右二）到藝人之家看望趙長保（左二）等老藝人。

“南通藝人之家”原址位于掘港西街云路巷內(nèi)，是如東京劇前輩趙長保老先生1957年牽頭創(chuàng)辦，用于安置南通地區(qū)老藝人安度晚年的場所。當年在全國是一項創(chuàng)舉，在中國戲劇史占有一席之地。

一、海韻醞京腔

如東舊稱皋東，歷史上是個移民社會，吳淮雜處之地，晉商、徽商造就了經(jīng)濟繁榮，同時也影響了民間戲曲文化，人口構(gòu)成直接決定了民間戲劇的種類，一開始可能有昆曲、攤潢、揚劇、徽劇，淮劇等流行，后逐步被京戲一統(tǒng)天下。

掘港、馬塘、豐利、栟茶歷史上是重要的淮南鹽場。封建朝廷在鹽場設(shè)立管理機構(gòu)，委派官吏。他們來自全國各地，具有較高的文化素養(yǎng)，乾隆年后隨著京戲的興起，大人們消遣娛樂大多離不開京戲，“上有所好，下必甚焉”，老百姓爭相效仿，民間戲曲發(fā)展進入繁盛期。明清時期，揚州鹽商幾乎壟斷了皋東的經(jīng)濟命脈。鹽商積累了大量的財富，便建造園林，蓄養(yǎng)“家班”，不定期宴請賓客演出戲曲，進一步推動了戲曲的繁榮，形成了獨特的“海韻京腔”，涌現(xiàn)出王鴻壽、楊洪春、李斐叔、趙長保、楊云霞、鄭銀鳳等京劇名伶，縱橫梨園，光耀江海！有三位佼佼者被譽為“三鼎甲”。

王鴻壽（1850-1925年），掘港西郊人，父親原是通州水道運糧官員，家中蓄有昆、徽兩副戲班，自幼聰穎過人，受其熏陶，家學淵源深厚。后來父親遭人陷害獲滅門之罪，僅王鴻壽一人逃出，寄身伶界。坐科期滿后，在里下河、南京、上海等地挑班演出，擅長演出關(guān)公戲，對關(guān)羽臉譜、唱腔、念白、造型、服裝等進行大膽改革，京劇界譽其為“活關(guān)公”，被尊為紅生鼻祖（戲曲中，雖然關(guān)公是勾臉的，但仍屬于生角），在京劇史上具有里程碑意義，京劇大師周信芳亦出自其門下。當年國畫大師劉海粟看過王鴻壽的表演后，稱贊其為一代巨匠。

楊洪春（1888-1962年），祖籍河北保定，生于通州，定居掘港。紅生鼻祖王鴻壽的高徒，工武老生，擅長演關(guān)公戲，在南通及里下河地區(qū)演出，解放前常挑班赴上海、南京、杭州、蘇州等地演出，深受當?shù)赜^眾歡迎。民間盛傳稱其演關(guān)公戲不用勾臉，背對觀眾，一聲咳嗽后臉譜自然勾勒，稱為“梨園一絕”，不知是不運用了川劇變臉的技藝。解放后擔任江蘇戲校教師，潛心培養(yǎng)戲劇人才。筆者和楊家是姻親，上世紀八九十年代，其長孫到我家來玩，提及祖父當年在上海天蟾舞臺雄姿英發(fā)的樣貌，仍是滔滔不絕，一招一式有乃祖之風。

還有一位就是趙長保，后面再談。

二、臺下“戲花子”

過去皋東老百姓的娛樂活動以看戲為主，眾多戲班子由此游弋于市鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，進而發(fā)展到固定于掘港、馬塘、栟茶等地演出。掘港地區(qū)有楊洪春的聯(lián)勝班、鄭銀鳳的常勝班、趙長保的雙福班等，這些班子都是父子相繼，以昆山腔、徽調(diào)演出為主，后逐漸過渡到京戲。他們演出近則掘港、北坎、苴鎮(zhèn)、馬塘、孫窯、岔河、雙甸等，遠則通州、東臺、海安、靖江、泰州等，更遠則去上海、杭州、南京等大碼頭，深受當?shù)匕傩障矏邸?/p>

舊社會藝人很苦，“臺上戲子，臺下花子”這樣一句流行于皋東大地的話，生動概括了藝人困苦的生活狀態(tài)。藝人常常以廟為家，居無定所，浪跡天涯，據(jù)說老藝人趙長保一家就曾寄居掘港東郊八總廟七八年之久。逢菩薩生日或節(jié)日，鎮(zhèn)上大的商號出資，戲班子則按要求演出 ，如舊時掘港逢“火德真君”（上古部落首領(lǐng)祝融）誕辰，鎮(zhèn)上的花炮作坊和紙馬店就要請戲班子到鎮(zhèn)北的火星廟演戲酬神，南街的馬家花炮坊多次承手這項工作。

過去掘港街上流行一句歇后語“草臺班子——混混湯食”，也就是說那些草臺戲班子形同乞丐，藝人們沒有演出時，常常饑一頓飽一頓，生活無著落。皋東地處沿海，漁民下海作業(yè)危險性較大，每次出海必要許愿，歸來都要還愿，所以常常唱“還愿戲”，掘港鎮(zhèn)北的天后宮、鎮(zhèn)東的八總廟常年“愿戲”不斷。老百姓最喜歡“愿戲”，唱“愿戲”的初衷是“娛神”，實際是“娛人”，給尋常百姓帶來文化享受，這種享受還是免費。

“愿戲”也不是天天都有，平日戲班子則借助廟宇的戲臺演出，靠門票收入維持生計。筆者小時候聽爺爺講過，那時候沒有專門的售票處，而是在廟門口放一個竹扁，旁邊豎一牌子，寫上“君子自重”四個大字，給不給錢、給多少都由觀眾決定。忠厚老實的給點小錢，一天下來也就夠混點“湯食”，遇到地痞流氓不但不給錢白看戲，還要收點“保護費”，戲班子往往難以為繼。有時演員不得不改行，前所述著名演員楊洪春年輕時就曾改行投身行伍，喊口令時常常還像唱戲一樣念白，如“向右看那——齊”，留下了“楊洪春喊的口令——三句話不離本行”的歇后語，由此可見老藝人的辛酸和無奈。

三、江北“麒麟童”

盡管生活艱難，但老藝人們作藝都是一絲不茍，贏得老百姓的尊重，江北“麒麟童”趙長保則是其中杰出代表。也是他日后積極奔走，多方努力創(chuàng)辦“藝人之家”，解決老藝人們的后顧之憂，可以說是功德無量！

趙長保（1905-1996年），本名子林，藝名長保，祖籍泰州，定居掘港。趙老出生梨園世家，父趙宏生為清末京昆名家，家學淵源，六歲學藝，九歲登臺，二十歲出頭在掘港鎮(zhèn)東三官殿打擂臺唱“對臺戲”《獅子樓斗殺西門慶》一舉成名。民國24年（1935年），組建雙福班挑班唱戲，抗戰(zhàn)期間，堅持民族氣節(jié)，拒絕為日寇汪偽演出，在苴鎮(zhèn)、北坎等游擊區(qū)解放區(qū)為新四軍、抗日民眾獻藝?？谷彰麑⑻沼庐斈曜類劭蹿w長保的戲，1943年，陶勇司令與姬鵬飛政委在苴鎮(zhèn)搭臺為反正的湯團長接風，親點他的《戰(zhàn)金兵》，一首《滿江紅》如行云流水，壯懷激烈，軍民無不動容，陶司令不禁拍案叫絕：“好一個江北麒麟童?！本瓦@樣“江北麒麟童”的雅號傳遍了江海大地。

陶司令的贊許也并不過譽，趙長保唱戲深得麒派神韻，拿手戲有《宋世杰》《投軍別窯》《清風亭》《明末遺恨》《烏龍院》等，在鄉(xiāng)間草臺摸爬滾打，集京、昆、徽諸調(diào)于一爐，博采眾長，唱念做打又自成一家。他常掛在嘴邊的話：“走千里路，吃百家飯，要論我是什么流派，我是鄉(xiāng)下獅子鄉(xiāng)下舞派?！币慌芍t遜的君子之風！老掘港提起趙長保，就如親人朋友一樣的親切！早年趙長保唱戲時，唱詞中常夾帶“嗷嚎”的裝飾音，如東方言中“嗷嚎”表示事終結(jié)了，后來就留下了“趙長保唱的戲——嗷嚎”的歇后語，每每說起來帶有輕松幽默之感。

解放后，趙長保歷任南通地區(qū)戲劇協(xié)會常委、如東京劇團團長、南通京劇院三團團長、縣政協(xié)第一至六屆常委。先后多次帶隊參加省市觀摩演出，屢獲殊榮，赴上海等大中城市與全國名伶同臺聯(lián)袂演出。1985年，為編撰《中國戲劇志·江蘇卷》提供里下河地區(qū)徽劇歷史資料。

四、夕照云路巷

與趙長保老先生在京劇藝術(shù)方面取得的成就相比，他在全國首創(chuàng)“藝人之家”的養(yǎng)老模式可說是同樣杰出。

舊社會，藝人年老后不能再演出，意味著失去經(jīng)濟來源，又無兒無女，等待他們的往往是淪為乞丐，在貧病中死去。解放后，老藝人的生計同樣是現(xiàn)實問題。1957年，趙長保老先生牽頭，由政府出資，安置老藝人的“南通藝人之家”在掘港西街云路巷內(nèi)悄然創(chuàng)辦，戲劇大師周信芳、名角童芷苓致詞祝賀，省內(nèi)外文化部門和劇團贈送禮品。1958年，趙長保建立如東戲劇學校，創(chuàng)辦全省第一個京劇少年班，親自擔任校長，由老藝人擔任教師，邊教學邊演出，培養(yǎng)出了國家一級演員戴海豹、國家二級演員陸志萍等。藝人之家建立以來，常有京劇名伶拜訪，與老藝人們切磋技藝，上世紀八九十年代著名京劇藝術(shù)家趙燕俠、童芷苓、李玉茹、李炳淑、齊淑芳、關(guān)正明等先后來藝人之家看望趙長保等老藝人，留下了一段段梨園佳話。

“南通藝人之家”在掘港磚橋以西，北街南側(cè)第一條巷子內(nèi)，該巷名叫云路巷，這個名字很雅，不知和藝人之家有沒有關(guān)系。歷史上這條巷子曾叫“西圈門巷”，巷子內(nèi)有富商巨賈的公館，所以巷口原來設(shè)立“圈門”防盜賊，夜晚關(guān)閉“圈門”，白天開放。藝人之家租用的是朱奎家的房屋，其祖父朱寶發(fā)原來在巷口開設(shè)洋貨店，經(jīng)營五金、百貨等，生意興隆，在巷內(nèi)建有大門堂四合廂的院子兩進供居住。

藝人之家在巷子的東側(cè)，大門堂朝西，進去是一個四合廂的院子，院子南邊還有一進院子，兩進院子共有十余間房屋，是鬧市中一處清幽的居所。筆者小時候走過那里，長輩們都會說起“藝人之家”云云，在我腦海里留下深深的烙印。趙老先生一家住在第一進朝南，還有十余名老藝人分別在廂房和二進院子。政府每月發(fā)放生活費給老藝人，藝人之家建有食堂，老藝人集體伙食。六十年代，縣政府的冷德厚副縣長家也住在云路巷內(nèi)，那時候老藝人們常去井邊打水洗碗洗衣，冷縣長見了每每告誡孩子們要尊重這些老人，這些老人多是無兒無女，年事已高，一身傷病，要主動幫他們打水。

平日里“藝人之家”與普通住家戶無異，只是有時院子里會偶爾傳出皮黃聲腔，《夜深沉》《西皮小開門》《朝天子》……告訴人們這座宅院的不同。老掘港都知道這兒是藝人之家，走過巷子總要朝院子里多看幾眼，是小鎮(zhèn)人骨子里對京劇藝術(shù)的迷戀。眾多票友常常聚會于此，趙老精神抖擻地唱上幾段，仿佛又能回到“金戈鐵馬”的崢嶸歲月！筆者親戚中有戲迷，他們也是藝人之家的?？停嬖V我，某天票友聚會于藝人之家，胡琴一響，趙老拉開架勢，準備唱時，過門拉了兩遍竟唱不出聲，在場的眾人嘩然，畢竟老人家已是耄耋之年，再也回不到過去。眾票友走出云路巷，一縷夕陽照在巷口，或許那時大家都看到了京劇的落寞……

藝人之家除負責老藝人的衣食住行外，還負責他們的醫(yī)療及身后事，起初在掘港西南郊區(qū)串場河南辟有“藝人公墓”，后搬遷到鎮(zhèn)東北郊，楊洪春、鄭銀鳳等老藝人長眠于此。1996年趙長保老先生仙逝于藝人之家，如釋家所云西方接引善解脫者，世壽九十一。每年清明老藝人楊洪春之孫楊新民，趙長保子女趙美玲、趙美昆等一同去為老藝人們集體掃墓，寄托哀思。清明有票友到趙長保老先生墳上用錄音機放一段戲文，曰：“長保老爹愛聽！”

2000年5月，藝人之家解散，前后安置老藝人32人。2002年掘港西街拆遷，至此“藝人之家”舊址不存，照在云路巷口的一抹殘陽落山了，一個時代終結(jié)了！

時間存在于人們的感知，是生命的起點和終點，每一種存在的差別又會在哪里？江蘇海濱小鎮(zhèn)掘港，照在云路巷口的一抹殘陽，若干年后，不會再有人知道……謹以此文紀念“南通藝人之家”及老藝人們！